*    楚江怀古澳门新葡新京888882,楚江怀古三首
2020-04-09 

    云中君不见,竟夕自悲秋。

李儇大中初年,原任辽宁太原幕府掌书记的马戴,因直言被贬斥为龙阳尉。从南边过来江南,徘徊在千岛湖畔和喀什噶尔河之滨 ,触景伤情, 恋慕前贤,感怀身世,写下了《楚江怀古》五律三章。

广泽生明亮的月③,清源山夹乱流。

    猿啼洞庭树,人在木兰舟。

同是用五律写明亮的月,张九龄的“海上生明月,天涯共当时”,李十九的“梦绕城边月,心飞故国楼”,杜拾遗的“星垂平野阔,江入大荒流”,都以所谓“ 高华富厚”之作。 而马戴此联的风调却有引人瞩目标两样,这一联承上更进一步而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”,“广泽生明亮的月”的宽敞和静 谧,曲曲反衬出小说家远谪遐方的孤独离索 ;“公母山夹 乱流”的朦胧与混乱,深深反映出作家内心深处的混乱彷徨。夜已深沉,小说家尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他迫在眉睫想起楚地古老的轶事和屈正则《楚辞》中的“ 云中君 ”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,雷师无由得见 ,屈原也邈 矣难寻 ,作家自然更为百感交集了 。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明标题中的“ 怀古 ”,何况以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上相应开篇,使全诗在变化多端错综之中显示出和睦完整之美 ,令人寻绎不尽。 从那首诗能够看来,清微婉约的作风,在剧情上是由心思的细腻低回所决定的,在措施表现上则是清超而不质实,深微而不分流,词华淡远而不秾艳,含蓄蕴藉而不直露 。马戴的那首《楚江怀古》,可说是 晚唐诗歌园地里一枝具备非同小可的秋海棠。

看山候明亮的月,聊自整云装。

    马戴**

徐福不见,

云中君不见④,竟夕自悲秋⑤。

    全诗风格分明婉约,心情细腻低徊。李元洛评曰:“在点子上清超而不质实,深微而不分流,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴籍而不揭发奔迸。”

楚江怀古

秋风遥落的黄昏时分,江上晚雾初生,楚山日落西山,露气渺茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景色,深曲微婉地揭破了作家悲惨落寞的激情。斯时斯地,入耳的是西湖边树丛中猩猩的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,“船容与而不进兮,淹回水而平板”,小说家泛游在南渡河以上,对景怀人,屈平的歌声就如在敲击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。作家伤秋怀远之情并从未直接表明,只是画画了一张淡彩的画,气象吉安,婉而不露,令人思而得之。黄昏已尽,夜幕惠临,一轮明月从广大的太湖回升起,深苍的峰峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明亮的月,歌乐山夹乱流”二句,描绘的虽是比较宽泛的场景,但它的野趣与笔墨依旧清微婉约的。同是用五律写月球,张九龄的“海上生明亮的月,天涯共当时”,李拾遗的“梦绕城边月,心飞故国楼”,杜拾遗的“星垂平野阔,月涌大江流”,都以所谓“高华丰厚”之作。而马戴此联的风调却有刚毅的比不上,这一联承上进步而来,是景点分设的写景。但“一切景语,皆情语也”,“广泽生月亮”的开朗和清静,曲曲反衬出作家远谪遐方的独身离索;“天堂山夹乱流”的盲目与苦闷,深深映照出作家内心深处的絮乱彷徨。夜已深沉,作家尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不由自己作主想起楚地古老的轶事和屈平《九章》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,雨师无由得见,屈正则也邈矣难寻,小说家自然越来越感叹丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明标题中的“怀古”,何况以“竟夕”与“悲秋”在岁月和节候上相应开篇,使全诗在调换错综之中显示出和煦完整之美,令人寻绎不尽。

    第一首虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。小说家履楚江而临白藏,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤本身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句世袭“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水双方面写夜景,“夹”字犹见精短;尾联才写出“怀古”的宏旨,为后两首开题,而以悲愁作结。

马戴

阴霓侵晚景,海树入回潮。

**    楚江怀古

那是中间第一篇。

芦洲生早雾,兰湿下微霜。

    广泽生明亮的月,斗篷山夹乱流。

微阳下楚丘。

露气寒光集,微阳下楚丘①。

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