诗与刘长卿齐名,于是写下了这首《归雁》诗
2020-04-10 

**    归雁

【鉴赏】

  可以预知,固然从未二个字正面提到裴舍人,但实在句句都在奉承裴舍人。恭维十足,却又不露印迹,可以预知手法高妙。

钱起出生吴兴,是北周盛名作家,他的外甥是大书法家怀素。钱起是天宝年间进士,曾经担当司勋员外郎、考功太守、翰林大学生等职;被誉为“大历十才子之冠”,又与郎士元齐名,人称“前有沈宋,后有钱郎。”代表作有《湘灵鼓瑟》《过温逸人旧居》等。人选经历 钱起,初为书记省校书郎、未央区尉,后任司勋员外郎、考功尚书、翰林博士等。曾经担当考功知府,故世称“钱考功”,与韩翃、李端、卢纶等誉为“大历十才子”。钱起擅长五言,词彩清丽,音律和睦。因与郎士元齐名,齐名“钱郎”。人为之语曰:“前有沈宋,后有钱郎。”对此,钱起特别不佳听,傲然说道:“郎士元安得与余并称也?”可是,朝廷公卿出牧奉使,若无钱、郎赋诗告别,则为时论所鄙。钱起诗作的标题多偏重于描写景物和投赠应酬。音律谐婉,时有佳句。 钱起当时诗名很盛,其诗多为赠别应酬,流连光景、装聋作哑之作,与社会实际相距较远。然其诗具备较高的艺术水平,风格清空闲雅、流丽纤秀,尤专长写景,为大历诗风的杰出代表。 少数文章感时伤乱,同情山民穷苦。以《省试湘灵鼓瑟》诗最为知名。有《钱考功集》,聚集五绝《江行无题一百首》及若干文章,为其曾孙钱珝所作。钱起的诗 钱起专长五言,词彩清丽,音律谐和。钱起诗作的主题素材多偏重于描写景物和投赠应酬。音律谐婉,时有佳句,以《省试湘灵鼓瑟》诗最为有名。 钱起那时候诗名很盛,其诗多为赠别应酬,流连光景、假屎臭文之作,与社会现实相距较远。然其诗具备较高的艺术水平,风格清空闲雅、流丽纤秀,尤长于写景,为大历诗风的优异代表。钱起《省试湘灵鼓瑟》 《省试湘灵鼓瑟》是西晋小说家钱起进京加入省试时的试帖诗,该诗传诵有时,并奠定了他在书坛的不朽声名。 全诗通过曾听——客听——远近听——苍梧怨——水风悲等多档案的次序多角度的描绘,形象地再度现身了湘灵——湘娥和娥皇女英寻夫不遇鼓瑟所弹奏的苦调清音,生动地展现了二妃对爱情坚贞的忠厚和对驾崩于苍梧的舜帝的忧伤痛恨和恋情,成为公众认同的试帖诗范本。 结尾两句如突兀而起,堪当“绝唱”,但还要又是组成全篇全部的机要一环;所以即便“不”字重出,也决不拥戴。钱起的轶事 盛、中唐之交的有名诗人钱起,由于她诗作所怀有的产生,大家便有了“前有沈、宋,后有钱、郎”那样的口诀。但钱一听就非常不开心了,居然不屑一顾道:“郎士元怎可以跟本人同等对待呢?!”也会有人把钱跟刘长卿并列,而其后的批评者却又感觉钱的档期的顺序远远不如于刘。 但无论怎么说,钱起的诗作水平即使是十分不轻便的。固然他曾在驸马郭暧的席上必须要服了李端,④但她也曾经在江淮小说家满座的景况下,因诗笔擅场,便一举摘得该次诗会的光芒。 吴兴人钱起时辰候就最为聪明,还在同乡时他已相当受人表扬。有一回随人到京口,并住进了旅馆里;正感无聊的他便趁着皑皑的月光外出散步。蓦地间,户外那绵长的吟诗声缓缓地传了还原,平日也爱怜得舍不得放手吟诗的钱起不觉就稳重聆听上去。不知道怎么了,那人却往往地吟诵着那样相近语汇的两句—— 曲终人不见,江上数峰青……曲终人不见,江上数峰青…… 于是,钱起遂起来开门并缓缓地踱了出来,看见到底是什么人在吟诗。但大门一打开,却依然未有开采人!钱心中深觉离奇,凭着他那极强的回想力,一下子就把那诗句给记住了,只是她心中并未太拿它当回事儿而已。 玄宗天宝十载,钱起参与“粉闱”考试,这试题就是《湘灵鼓瑟》,要求写作一首五言排律诗。他领略那标题出自屈平《天问·远游》里的句子“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”。由于对《天问》的老大熟习,因而她当然很欢快;但在真的考虑写作时,却成年累月未能完稿。正在迟疑间,钱起乍然想起那天早晨室外吟诗声的足底不也归于“九青”部吗?何况,纵然把那联诗用在融洽那诗结尾的话,不也是白璧无瑕吗?想到这里,他飞速地便写成全篇,并提前做到了。

    ④胜(音升):承受。

末两句是作家代雁作答:“八十八弦弹夜月,不胜清怨却飞来。”这两句化用了湘灵鼓瑟的逸事。古传湘水美丽的女人善鼓瑟,瑟本来有七十弦,因美眉弹得声调怨怨哀哀,天神令改为四十九弦。钱起考进士的中间试验诗题即为《湘灵鼓瑟》,结尾二句“曲终人不见,江上数峰青”,就是描摹湘灵鼓瑟的语录。这里作家代野鹅借用湘灵鼓瑟的事答道:“潇湘本是个好地点,不过湘水美眉常在月下鼓瑟,瑟声幽怨,不胜其悲,所以才飞回来另找更加好的滞留之所。

  大潭溪与渔者宿

    钱起考进士,诗题是《湘灵鼓瑟》,他作的一首直流电传到以往,算是应试诗中的杰作。中间写湘灵(轶事是帝舜的妃嫔)因牵记帝舜而鼓瑟,苦调清音,如诉如泣,结尾“曲终人不见,江上数峰青”尤有余韵。那首七绝,则把“湘灵鼓瑟”说成黑嘴雁北归的缘故。考虑新奇,想象丰裕,笔法灵动,抒情婉转,以雁拟人,相与问答,言外有意,耐人寻绎,为咏物诗开Infiniti秘籍。

那首诗想象丰盛,意境松原。表面上写原鹅,实际上是写小说家在春夜的感想。诗中从不明说这种体会是怎么着?正因为尚未了演说出,才留给读者Infiniti的想像空间。

  迷人的瑟声首先引来了河神冯夷,他触动地在湘灵前面伴乐狂舞,不过二个“空”字,表明冯夷并不精通湘灵的痛苦憎恨;倒是俗尘这多少个被贬黜过湘水的“楚客”,领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲,禁不住悲从衷来,不忍卒闻。

    散文家问得奇,红嘴雁答得更奇:潇湘一带风景靓丽,食品充分,本来是足以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十六弦上弹出的调子,实在太凄清、太怨怨焦焦了!小编的真心诚意,大概承当不住,只能飞回北方。

诗中的潇湘夜景和瑟声虽都以想象之词,但由此如此来者勿拒,却把雁写成了领悟音乐和富饶情绪的全民了。

  归雁

    【作家简单介绍】

古时候的人平常超级小掌握奇鹅的活着习性,感到它们飞到青海衡陽县南的回雁峰,就不再南飞,到第二年水碧山青的时候,就往南重回。潇湘在洞庭福建面,水暖食足,气候很好,古代人以为是沙雁过冬的好地点,所以作家想象归雁是从潇湘飞来的。杜牧的《早雁》诗:“莫厌潇湘人少处,水多茭白岸莓苔。”说的也是如此的情致。

  三十六弦弹夜月,

    ②水碧沙明:《太平御览》卷六五引《湘中记》:“湘水至清,……白沙如雪。”苔   鸟类的食物,雁尤喜食。

作家客居在北方,见到粉脚雁北返,触动情结,于是写下了那首《归雁》诗。

  清音入杳冥。

    ①潇湘:二水名,在今江西国内。等闲:轻巧、随意。

潇湘何事等闲回,

  白芷动芳馨。

    潇湘①何事等闲回,

趣味是说:“潇湘水清沙白,两岸长满青苔,水暖食足,风景幽美,明斑雁正好栖息,为何要随随意便飞回来呢?

  毕生简要介绍

    【评析】

归雁

  钱起诗鉴赏

    钱起**

头雁作为一种候鸟,每当春来,由南返北本是一种很健康的自然现象,但作家偏要咨询:“潇湘何事等闲回?水碧沙明两岸苔。”这两句用的是倒置法。

  善鼓云和瑟,

    ③八十四弦:指瑟《天问·远游》:“使湘灵鼓瑟兮。”

【作者:钱起】

  “今夕遥天末,清光几处愁?”作家由精晓、赏识美好的月光,逐步沦为了沉思。“海上生明月,天涯共那时”,面临那样的月光,将会惹动多少人的发愁呢?最后两句以问句作结,留待读者去研究、思谋,显得意犹未尽。

    水碧沙明②两岸苔。

三十四弦弹夜月,

  春天归故山草堂

    钱起:(710?-782?),字仲文,排名大,吴兴(今四川泰州)人。天宝十载 (751)进士,授秘书省校书郎。安史乱后任宁陕县尉,与退隐辋川的王维唱和。终考功上大夫、大清宫使。与郎士元、司室曙、李益、李端、卢纶、李嘉佑等合称“大历十才子”,又与郎士元齐名,有“前有沈、宋,后有钱、郎”之誉。擅长五律,七绝亦含蓄清丽,颇饶韵味。有《钱仲文集》,《全唐诗》存诗四卷,混入其孙钱羽(左应加王旁)《江行一百首》等诗。

水碧沙明两岸苔。

  不胜清怨却飞来。

    八十七弦③弹夜月,

非常清怨却飞来。

  接下去,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢洪亮,它可以响彻云表,传到那穷高极远的天空中去!

    【注释】

  最终两句写与渔者不忍分别之情。小说家为明天禀手如飞禽各栖其枝而叹气,不知什么时候再得相遇,忧伤不已。由此又将与渔者宿的情怀推动一步。

    不胜④难受愤恨却回到。

  钱起诗鉴赏

    诗咏“归雁”,雁是候鸟,6月飞到南方过冬,春暖又飞回北方。古人感到细嘴雁南飞但是海口,湖州以北,就是潇湘一带。小说家抓住那或多或少,却有撇开春暖北归的候鸟习性,就如要研讨深层原因,一开始便突发奇问:潇湘上游,水碧沙明,风景亮丽,食物丰盛,你为什麽随意离开这么好之处,回到北方来啊?

  “阳和”句是说,虽有和暖的太阳,究竟不可能使自个儿的穷途贫寒之恨没有。“霄汉”句说,但自个儿希望天空,作者照旧穿梭趋向着阳光(指当朝君王),意指自身有一颗为王室做事的真挚。“献赋”句说,十年来,笔者不住向朝廷献上文赋(指参预科举考试),可惜都未曾取获悉音者的注重。“羞将”句说,方今连头发都变白了,见到插着华簪的贵官,小编必须要以为惭愧。

  苍梧来怨慕,

  那首诗想象丰盛,意境晋中。表面上写白雁,实际上是写作家在春夜的感想。诗中尚无明说这种体会是哪些?正因为还未有明了说出,才留给读者Infiniti的想像空间。

  钱起

  春城紫禁晓阴阴。

  千里珠海趣。

  瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芳香,与瑟声交相应和,弥漫在盛大的长空,使世界为之悲苦,草木为之动情。

  在古典诗词中,以渔父为难点的创作,从九章《渔父》起,如拾草芥。辽朝作家常把捕鱼者视为隐者形象。日常写捕鱼人的著述多客观描写其飘忽物外、自得其乐,而钱起那首五古却写了“与渔者宿”,别出蹊径,饶有新趣。

  更怜垂纶叟,

  钱起

  静若沙上鹭。

  钱起是“大历十才子”之一。诗与刘长卿齐名,称“钱刘”;又与郎士元齐名,称“钱郎”。他专长应酬之作,这个时候赴异域的经营管理者以博取他的送别诗为荣。

  “萤远入烟流”,用的也是侧边描写的措施。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的昏暗映衬萤光,又用萤光之流失衬映月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的灰色世界,十分明显地显现在我们眼前。

  清光几处愁。

  影闭重门静,

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