题李凝幽居澳门新葡新京888882,幽期不负言
2020-03-16 

    过桥分野色,移石动云根①。

附近没有邻居,一切都是那么闲适宁静,一条长满青草的小路,通向荒芜的小园。万籁俱寂的夜晚,鸟儿歇宿在池边的大树上,有位僧人在月光里轻轻地扣响了庭院的大门。小桥的两边,是风光秀美的原野,远处的山顶,云脚随风飘移,山石仿佛也在移动。这次只是暂时离去,过不了多久还会再来赴约,一定不失言。

鸟宿池边树,僧敲月下门。

[4]张国举.唐诗精华注译评.长春:长春出版社,2010:576-578.

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    ①云根:古人认为“云触石而生”,故称石为云根。这里指石根云气。

“暂去还来此,幽期不负言。”这两句是说,这次只是暂时离去,过不了多久还会再来赴约,一定不失言。前三联都是叙事与写景,最后一联点出了诗人心中向往隐居的幽情,道出了作品的主旨——这种幽雅宁静的环境,悠闲自得的情趣,引起了诗人对处士生活的迷恋与向往。

暂去还来此,幽期不负言。

图片来源:烟雨雨巷

这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗,其具体创作时间难考证。据诗意可知,一天,贾岛去长安城郊外,拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时,已经天黑。这时,夜深人静,月光皎洁,他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧,这天李凝不在家。于是贾岛有感而发,创作了这首诗。

    闲居少邻并,草径入荒园。

这两句诗,诗人是从听觉的角度进行描述的。诗人怎么知道池塘边的大树上有鸟儿歇宿?应该是听到的,万籁俱静夜晚,突然响起夜行僧人轻轻的叩门声,那熟睡的鸟儿势必要因惊动而或飞或叫,诗人就是抓住了这一瞬即逝的现象加以描述,进而反衬环境之幽,夜晚之静,令人读之有身临其境之感。倘用“推”字,自然不佳,时间是在夜里,主人是否在家?即使在家,夜深人静之时,是否已经挂门上锁了?从情理上说,还是作“敲”字更为妥帖,倘若用“推”字,艺术效果就逊色得多。

闲居少邻并,草径入荒园。

   全诗极力渲染幽居之幽,营造一种宁静自然的氛围,可以看出,其实诗人内心是极其向往的,有所思有所想才会有所吟。正如扬雄《法言·问神》道:“故言,心声也;书,心画也。”诗人擅长五律,一生坎坷苍凉,常描写幽僻荒野之景,抒发孤寂愁苦之情,但本诗意境幽美,清奇自然,堪当诗人幽独之代表。

这首诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”一联着称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。

    【注释】

贾岛(779——843),字阆仙,范陽(今北京附近)人。早年出家为僧,法名无本。还俗后,屡仕不第。后以诗投韩愈,与孟郊、张籍、姚合往还酬唱,诗名大著,因还俗应进士考。由于出身卑微,不被录取,失意之余吟诗讥诮,被称为举场“十恶”。五十九岁时坐罪贬长江(今四川省蓬溪)主簿。后迁普州(今四川省安岳县)司仓参军。

过桥分野色,移石动云根。

    诗人失望地发现友人不在之后,并没有立即离开。要理解颈联的这两句,需要联系前面的细节。有人认为是诗归途所见,其实不然。“桥”字承上“池”字,“野”承上“荒”字。走过的池中桥,将斑斓野性的景色分成两部分。荒园中有石山,诗人“移”步登山,感到触“动”了石头,石头仿佛在移“动”。所以,“移石”作登山意,而“云根”指石头,古人以为云从山间石中生出,故谓石为“云根”。此两句将幽居的宁静自然写得十分突出,从整体之野色到局部之云根,无一不自然。体现了诗人观察之细致,真正将身心寄寓于自然之中。然唯一缺憾在于“移石”一词不够通透,“移”易造成误解,而“石”与“云根”有重复之嫌,略显晦涩,给人生硬之感。

“鸟宿池边树,僧敲月下门”,是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。

    贾岛

题李凝幽居——[唐]贾岛

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[3]何光远.鉴诫录校注.四川:四川古籍出版社.

贾岛代表作《题李凝幽居》的创作背景是什么?**

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